경인신춘문예

 

[당선소감] 시 부문-정경미

뙤약볕 내려 쬐는 자갈길을 맨발로 걸어왔습니다. 발이 부르트는 지경에서도 시에 대한 믿음 하나로 마다 할 수 없는 길이었습니다. 시를 향한 우직한 집념으로 더러는 흔들리는 걸음걸이로 더욱 시에 대한 오기와 열정을 용솟음치게 만들었습니다. 한때는 바닥이 두껍고 편안한 신발을 갈망하기도 했습니다. 그러나 시에 대한 절명의 애착 때문에 외로운 수행자의 고행처럼 세속적인 소망을 애써 저버린 채 여기까지 오게 되었습니다. 나는 조심스럽게 결코 앞으로도 평탄한 걸음이 되리라 생각하지 않습니다. 다만 아름다움만이 가치있는 것이라고 노래한 키이츠의 행로를 따라 걸어갈 것입니다.가장 진실한 지혜는 사랑하는 마음이라 여겨왔습니다.신을 사랑하고 자연을 사랑하고 사람을 사랑하는 그곳에 빛나는 시의 소재가 숨어있고 현란한 관념과 이미지가 내재해 있음을 깨달아 왔습니다. 그것이 곧 진실의 표정이요 지혜의 속내를 갖추고 있는 것으로 다짐해 왔습니다. 당선 소식을 접하자 문득 봉숭아꽃이 보고 싶어졌습니다. 어릴 적 봉숭아꽃 속에는 시의 텃밭이 되어주신 아버지의 영상이 겹쳐져 있었던 기억이 떠올랐기 때문입니다. 지금은 세상을 버리신 아버지께서 사랑과 망각을 깨우쳐 주셨기 때문입니다. 8년 전 가을 어느날 봉숭아꽃이 피었다고 나들이 오라시던 목소리가 환청처럼 그리움의 울타리 안에서 피어오릅니다.부족한 글을 눈여겨 살펴주신 경인일보사와 심사위원님께 깊은 감사를 드립니다. 그리고 부르튼 맨발을 말의 붕대로 감싸주신 하현식 교수님과 이신정 시인을 비롯한 문우들과 악동님께 감격을 나누어 드리고 싶습니다. 또한 고집스런 시의 길을 따뜻한 눈으로 지켜준 가족들과 아들 성로, 그리고 올케 송인숙님께 고마움을 전하면서 이 영광을 아버지 영전에 드립니다.◇약력 1960년 경남 거제시 연초 출생 현재 부산 금정초등학교 영양사 재직

2005-01-03 경인일보

[신춘문예 심사평]

▲시 부문시의 위기라는 말이 무색하게 여전히 많은 사람들이 시인을 꿈꾸고 있다는 것을 이번에도 확인하게 되었다. 그러나 정작 좋은 시와 좋은 시인이 눈에 띄게 늘어나지는 않은 것 같다. 원래 그저 좋은 것은 희귀하게 마련이지만 시의 기본적인 품격조차 갖추지 않은 시의 과도한 생산은 시의 위력과 본래 의미를 희석시키고 있지는 않는지 한 번쯤은 되돌아 볼 일이다. 영상 매체의 발달에 따라 활자 매체의 존립 근거가 퇴색해 가고 있다는, 단순하고도 문학 외적인 진단에 의한 시의 위기론보다는 좋은 시의 위기를 우려해야 할 시점이 지금인지도 모른다. 그렇다면 좋은 시란 무엇인가 하는 물음 앞에서 우리는 잠시 망설이지 않을 수 없다. 좋은 시는 기존의 시적 상상력을 무너뜨리고 이전과는 전혀 다른 언어 표현이 생기를 얻을 때 발아한다. 단 한 편만 뽑는 신춘문예를 의식해서일까. 모두들 수준이 엇비슷하다는 인상을 주었다. '오래된 집'은 크게 나무랄 데 없는 깔끔한 시다. 시에서 감정을 제어하는 능력도 오랜 수련의 결과로 생각된다. 하지만 소품이라는 점이 끝내 마음에 걸렸다. 때로 시의 스케일을 크게 잡아 볼 필요도 있지 않을까? '밥상'은 발상이 참신하고 평범한 소재를 평범하지 않게 그린 점이 인상적이었다. 이 사람은 앞으로 시를 세밀하게 다듬는 데 더욱 신경을 써야 할 듯하다. 난데없는 돌부리들이 곳곳에 출현해 시의 품격을 해치고 있기 때문이다. '경마장 풍경'과 '철거지역' 두 작품을 놓고 고심했다. 앞의 시는 세상에 대한 따스한 시선을 바탕으로 시에 삶의 온기를 만드는 데 성공하고 있다. 군더더기가 거의 없고 감각적 표현도 아주 볼 만하다. 하지만 어디에선가 본 듯한 몇몇 이미지들이 신선도를 떨어뜨리고 있다. 당선작으로 고른 '철거지역'은 주체의 개입을 철저히 배제한 객관적 묘사의 시다. 특별히 눈에 띄는 표현은 없지만 안정적으로 시를 마무리하고 있는 점이 믿음직스럽다. 상처 입은 것들에 시의 렌즈를 들이대는 시인으로서의 자세를 지속적으로 지켜나가기를 바란다. 당선자에게 축하를 드린다. /심사위원:정희성·안도현 시인 

2005-01-03 경인일보

단편소설 당선작-가리봉 블루스

“구신이가, 사람이가?”홍탁집에 들어서자 주인 노파는 피에로 분장을 한 내 모습에 놀랐는지 눈곱 낀 눈을 비비며 뒷걸음질쳤다. 한 두 번 본 것도 아니면서 혀끝을 차는 후렴구는 잊지 않았다. 골목입구에 슬레이트 가건물로 세워진 가리봉 홍탁집. 그을음 낀 형광등 밑에 매달린 끈끈이에는 파리들이 새카맣게 붙어 있었다. 기름때가 눌러 붙은 '가리봉동 제 9회 주민체육대회 기념' 거울 옆에 매달려 있는 낡은 선풍기는 후텁지근한 바람을 내뿜고 있었다.“사나놈이 가시나처럼 분칠은… 쯧쯧.”노파는 쉰 깍두기와 사발을 상위에 챙겨놓고는 행주치마에 침을 적셔 내 얼굴을 문질러 댔다. 치마에 배어 있는 쉬지근한 냄새와 입냄새에 고개를 돌렸지만 노파의 억센 손을 빠져 나오기는 쉽지 않았다.“판또마임 할라꼬 분장한 거 아입니꺼. 할매는 우째 예술도 이해 못하는겨?”가게 앞에 스쿠터를 세우고 뒤따라 들어온 덕구 아저씨는 노파에게 붙잡혀 있던 나를 자리에 앉히고 한마디 던졌다. 양 볼이 퀭하니 들어간 아저씨는 마른 체격에 어깨까지 굽어 더 왜소해 보였다.“예술은 무신 얼어직일 예술….”조리대로 몸을 돌리던 노파가 한마디 쥐어박았다. 덕구 아저씨는 얼굴에 흐르는 땀은 닦아낼 생각도 하지 않고 목에 걸린 카메라를 풀어 이리저리 살펴보았다. 찍히기나 할까라고 의심한번 가져볼만한 낡은 폴라로이드 카메라였다. 카메라를 대충 살폈는지 그제야 덕구 아저씨는 땀을 훔쳐냈다.“우째 이리 덥노. 삶아 낸다 삶아내. 비라도 시원케 한 줄기 쏟아져 부리제.”나는 선풍기의 방향을 덕구 아저씨에게 고정시켜 주었다. 미지근한 바람에 이마에 달라붙은 머리카락이 제멋대로 휘날렸다.“니 방세는 언제 낼끼고? 벌써 다섯 달이다. 낸도 살아야 안카나?”홍어회를 무치던 노파는 한 점을 입에 넣고 오물거리며 말했다. 토끼장같은 월세방 주인이기도 한 노파는 작정을 한 듯 밀린 방세를 독촉했다.“할매요. 쪼매만 기다려 보소. 사진 하나만 근사하게 나오면 대박이란 거 아입니꺼.”덕구 아저씨는 손톱에 낀 비듬을 다른 손톱으로 빼내며 너스레를 떨었다.“쯧쯧… 미친 놈. 그놈의 얼어직일 예술은… 예술이 밥 먹여 주더냐?”“할매 낼 모레 관 뚜껑에 못질할 껍니꺼? 기둘러 보소. 내 이 심덕구가….”덕구 아저씨는 카메라 셔터를 눌렀다. 플래시 불빛이 노파를 향해 번쩍 거렸다.“뭐꼬? 응. 무슨 도깨비 지랄이고?”플래시 빛에 놀랐는지 노파는 가슴을 쓸어 내리며 방세 이야기를 접었다. 독하지 못한 노파는 매번 먼저 방세 독촉을 그만뒀다.“자네. 내가 사진작가라는 거 아나?”덕구 아저씨는 카메라가 뱉어 낸 인화지를 흔들며 말했다. 아저씨는 대학로나 여의도 공원에서 폴라로이드 카메라로 기념사진을 찍어주는 일을 하고 있었다. 화장을 지우던 나는 고개를 끄덕였다.“소싯적에 사막서 사진 찍었다는 거 야기했던가? 몬들어봤나? 내가 사하라 사막서 사진 찍었다는 거 아이가. 대단채? 잘라꼬 누워 하늘을 보면 쏟아지는 별에 다리 사이의 몽둥이가 꼿꼿이 서는 기라. 모래는 어떻고, 가시내 우유통 맨지는 거처럼 얼매나 부드럽다꼬.”아저씨는 마른침을 삼키고는 막걸리 한 사발을 쭉 들이켰다.“가시내 젖통이나 맨져보고 그런 소리 하나?”홍어무침을 소복이 담아 내온 노파가 덕구 아저씨의 말을 쥐어박았다.“할매도 무신 소리를 그리 합니꺼. 그래도 낼 모레면 내도 쉰 아닌겨.”“쉰이면 뭐하고 예순이면 뭐하노 이적까지 장가도 몬 간 놈이. 불알 두 쪽 차고 나왔시면 분통같은 가시내 한번 옆구리에 품어 봐야 안카나.”노파는 옆에 앉아 막걸리 한 사발을 들이켜고는 덕구 아저씨에게 잔을 채워주었다.“내 말 안했습니꺼. 저는 예술이랑 살림 채렸다꼬.”덕구 아저씨의 능글거리는 말투에 노파는 코끝을 씰룩거리며 홍어무침 한 점을 집어 아저씨 입 속에 억지로 넣었다.“못난 놈, 말이 꽃방석이다. 지랄 말고 술이나 처먹어라. 니도 좀 팍팍 묵어봐라. 사내 자슥이 와그리 깨작거리노 복 없게시리.”노파는 접시를 내 앞으로 밀어 놓았다. 나는 한 점을 입에 넣고 우물거렸다. 홍어 특유의 알싸함이 코 속으로 파고 들었다.“불쌍한 놈, 에라 이 불쌍한 놈. 니 아배 정말 무심키도 무심타. 아들새끼 버리고 어데 그리 가버리노. 그래도 원망 말그래이. 오죽했시면 그랬겠나, 오죽 했시면….”노파는 벌써 행주치마에 눈물을 찍어내고 있었다. 노파는 저글링 강 아저씨를 내 아버지로 알고 있었다. 저글링 강 아저씨 생각 때문이었는지, 모르고 씹어버린 생강 때문이었는지 눈물이 핑 돌았다.“할매, 처녀적에 미인이라는 소리 마이 들었겠네.”덕구 아저씨는 노파의 사진을 이리저리 보며 능청을 떨었다. “니 또 헛소리 할끼고?”노파는 사진을 빼앗고는 흘겨보며 덕구 아저씨

2004-01-01 경인일보

[당선소감] 소설 부문-윤혜진

원고를 발송하고 난 후 어디론가 떠날 생각을 하며 배낭을 꾸렸다. 지퍼가 잠겨지지 않을 만큼 짐을 꽉꽉 채우면서 나는 내 자신이 짊어져야 할 짐의 크기에 놀랐다. 짐을 내려놓고 다시 꾸려보지만 줄지 않았다. 결국 나는 떠나지 못하고 짐 꾸리기만을 반복했다. 그러는 내내 발바닥이 가려웠다. 발바닥이 가려웠던 이유가 무엇이었는지 오늘에야 알았다.오래전부터 나는 나무가 될 수 없는 사람이라고 생각했다. 어딘가에 뿌리를 내리기에 약하고 아름드리나무가 되어 그늘을 만들기에는 턱없이 부족한 사람이라고 생각했다. 2003년이 저무는 오늘에서야 소설이라는 토양에 내 잔뿌리를 내려놓고 이젠 나도 나무가 될 수 있지 않을까란 욕심과 기대감을 가져본다. 당장 내일이라도 무거웠던 짐들을 내려놓고 여행을 떠날 수 있을 것 같다. 무엇 하나 예정되지 않은 이 끝에서 저 끝으로 혼자 걸어야 할 길이지만 여행을 멈추지 않을 것이다. 낯설음의 빛이던 소설이 내 몸속 깊이 스며들 때까지 포기하지 않을 것이다.길 위에서 헛돌기만 하던 나를 꾸준히 지켜봐 주신 숭의여대 교수님과 내 걸음에 무게를 실어주신 한신대 교수님들께 감사드린다. 그리고 내 여행길을 믿고 지켜봐주신 가족들에게 기쁨을 전한다.79년 경북 예천 출생숭의여대 졸업현 한신대 재학중

2004-01-01 경인일보

[신춘문예 심사평]

▲단편소설 부문 금년도 예심을 거쳐 올라온 16편은 대부분 소설쓰기에 대한 생각과 방법을 어느 정도 터득한 솜씨를 보여주었다. 그 중에 두 심사위원이 읽고 그 중에 '까치를 쏘다' '가을 빛' 'Cafe MONG Live', '가리봉 블루스' 네 편을 최종심에 올려놓고 의견을 나누었다.'까치를 쏘다'는 문장이 다듬어져 있고 이야기도 소설로서 품격을 어느 정도 갖추었으나 주제가 너무 단순한 것이 흠이었다. '가을 빛'도 홀로된 아버지와 동거하게 된 딸의 갈등 심리가 비교적 진솔하게 나타나 있으나 너무 평범한 이야기였다. 반면에 'Cafe MONG Live'는 개성적인 문장으로 젊은이의 정서와 의식이 강렬하게 나타나 있으나 너무 조작적인 느낌을 받았다. 반면에 '가리봉 블루스'는 앞의 세 작품이 이르지 못한 부분들을 충족했다는 점에서 아주 쉽게 당선작으로 결정할 수 있었다.작품에 등장하는 여러 인물들의 개성이 선명하며 독특하였다. 인물들의 언어와 행동 양식이 잘 형상화되었고, 그 대화나 인물에 대한 화자의 묘사 서술 처리도 돋보였다. 특히 가리봉동이라는 서울 변두리지역의 생태와 그 속에서 살아가는 사람들의 삶이 잘 조화되었다. 절제된 언어도 일품이었다. 그런데 결말이 좀 허약한 것이 아쉬웠다.최종심에 오른 네 편 모두 어느 정도 수준에 이르렀다는 점에서 계속 공부하면 좋은 작품을 쓸 수 있는 가능성을 보여주었다. 소설쓰기는 자기가 인식한 세계와 인간을 자기 방법으로 그려내야 한다. 유행이나 남의 방법을 따라가려고 한다면 성공할 수 없다. 그 방법은 인생에 대한 자기 삶의 방법이 되어야 한다. 그 만큼 소설은 인간적이어야 한다는 점도 소설을 공부하는 사람들에게 당부하고 싶다. /이동하·현길언 소설가 ▲시 부문 신문사에서 예심을 거쳐 선자들에게 넘어온 100여편의 작품들을 숙독하며 떠오르는 느낌은 작품 수준의 균등화이다.많은 응모자들의 시적 역량이 일정한 수준에 머무르고 있다는 점이 꼭 바람직한 것은 아니다. 주관적인 시적정서를 크게 흠잡을 데 없이 진술한 다수의 시들 앞에서 선자들은 시를 지향하는 응모자들의 유행적 안이주의와 대중적 규격화를 우려했다.특히 압축과 절제가 시의 미덕이라는 점을 망각한 산문화 경향을 심각하게 지적하지 않을 수 없었다.평범을 넘어 기성시단의 구각을 깨트리는 치열한 고뇌는 신춘문예를 통해 새로운 시인으로 등장하려는 신인에게 으뜸으로 요구되는 덕목일 터, 선자들은 그 결핍을 읽으며 아쉬움을 가진다. 심사의 기준으로 시의 정신적 바탕과 깊이, 그리고 언어적 결정능력의 균형을 염두에 두었다.최종적으로 논의된 작품들은 박복영의 '풀잎처럼', 김주관의 '송이보고서', 성유리의 '진혼제', 강전욱의 '불국 찾아 가는 길', 하재청의 '공단세탁소', 이명자의 '길이 휘청거린다' 등이었다.이들 작품중 먼저 박복영과 이명자의 작품들이 제외되었다. 기성시인들의 그림자가 너무 짙게 드리워져 독창적 개성이 결핍되어 있었다.김주관의 작품은 재기가 넘치나, 수사적 화려함으로 너무 멋을 부린 나머지 언어의 긴장이 부족해 감동을 주지 못했다. 하재청의 작품은 세상을 바라보는 따뜻한 눈길과 건강한 현실의식이 돋보였지만 곳곳에서의 부적절한 표현이 시의 품격을 훼손하고 있었다.강전욱의 시는 독특한 발상과 언어로 선자들의 관심을 모았지만 함께 보낸 시들의 편차가 커 아쉽게 제외되었다.마지막 남은 성유리의 '진혼제'를 당선작으로 결정했다. 육친, 죽음, 이별, 인연, 집착이라는 보편적 주제를 몇 개의 알레고리를 통해 간결하면서도 비범하게 형상화해낸 능력이 돋보였다. 부디 끝없는 노력으로 한국시를 빛내는 큰 시인으로 대성하기 바란다. /하종오·김명수 시인

2004-01-01 경인일보
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